世界最大の原子力発電会社で
秘された大スキャンダルが明るみに。
５万人の従業員を守ろうとした
彼女に何があったのか？
世界最大の原子力発電会社で
秘された大スキャンダルが明るみに。
５万人の従業員を守ろうとした
彼女に何があったのか？
監督：ジャン=ポール・サロメ Jean-Paul Salomé
映画界の至宝イザベル・ユペールが
全身全霊で挑む
驚愕の実話サスペンス！
『私はモーリーン・カーニー 正義を殺すのは誰？』
特典付前売鑑賞券を発売!!
– INTRODUCTION –
イザベル・ユペールが、仏総合原子力企業アレバ（現オラノ）社のCFDT(フランス民主労働組合連盟)代表モーリーン・カーニーを演じる国家的スキャンダルを背景にした社会派サスペンス。
会社とその未来、そして従業員の雇用を守るため、中国とのハイリスクな技術移転契約の内部告発者となったモーリーンが、自宅で襲われるという肉体的、精神的暴力と、それを自作自演だとする精神的暴力に対し、屈することなく6年間闘い続け、無罪を勝ち取るまでを描いた実話の映画化だ。
監督は、これまでもイザベル・ユペール主演作品『ゴッドマザー』（2021）を手掛けたジャン＝ポール・サロメ。彼は、襲撃事件後のモーリーンに寄り添い、警察も見出すことのできなかった事実を探し出して無罪に導いた仏雑誌「L’Obs」の記者カロリーヌ・ミシェル＝アギーレの著書“LA SYNDICALISTE（組合活動家）”に出合い、本作の企画を立ち上げた。脚本は『ローズメイカー 奇跡のバラ』（2021）のファデット・ドゥルアール、撮影は『1640日の家族』（2022）のジュリアン・ハーシュ、音楽は『ソング・オブ・ザ・シー 海のうた』（2016）のブリュノ・クーレが担当。制作チームは、モーリーン・カーニーに脚本を提出し、彼女の納得がいくまでやり取りし、承諾を得た後に撮影に入った。
ジャン＝ポール・サロメ監督は、容赦ない暴力と権力の中枢にある闇の真相やそれがもたらす政治的、経済的危機より、一人の人間であり、女性であるモーリーンが内面に得た傷、彼女の家族が直面したこと、利権と利益に固執するマッチョな保守派にとってなぜ彼女が排除すべき存在となったか、そして最悪の状況からなぜ彼女は立ち直ることができたのかを描くことに、重きを置いた。
映画には、仏最大の電力会社EDFや総合原子力企業アレバ社のCEOから当時の経済大臣アルノー・モンテブールまで、背景にあるだろう国家的スキャンダルに関与するプレイヤーが実名で登場する。にもかかわらず、政治的な映画であることよりも、モーリーンの痛みと並走したという印象が強く残るのはそのせいだ。
たぐいまれな知性と努力でアレバ社の労働組合のトップに就いたモーリーンは、正義を信じ、大勢の前で怯まずCEOを糾弾するなど率直に活動したあげく、邪魔者扱いされて地位を追われた上、暴力的な凌辱を受けて心神喪失したところに、尊厳を奪われて事件を捏造され、犯罪者の汚名を着せられる。不条理ともいえるこの状況をサロメ監督は、「モーリーンがどのように耐えきったのか」という観点から描いた。
元アレバ社CEOでモーリーンの盟友だったアンヌ・ロベルジョンをマリナ・フォイスが、アンヌ・ロベルジョンの後任となったCEOリュック・ウルセルをイヴァン・アタルが、モーリーンの夫ジルをグレゴリー・ガドゥボアが演じている。第79回ヴェネチア国際映画祭 労働・環境人材育成財団賞受賞。
– STORY –
世界最大の仏原子力発電会社の労働組合代表モーリーン・カーニー（イザベル・ユペール）。
会社とその未来、従業員５万人の雇用を守るため、中国とのハイリスクな技術移転契約の内部告発者となったモーリーンが、自宅で何者かに襲われるというスキャンダラスな事件が起きる。
耐え難い肉体的暴力と、それを自作自演だと無理矢理供述させようとする権力側からの精神的暴力。
被害者から容疑者へという真逆の立場に追い込まれながら、屈することなく闘い続け、無罪を勝ち取るまでを描いた実話の映画化。
「エル ELLE」に続き、またも強烈な熱量をスクリーンに放つイザベル・ユペール。
2023年３月仏本国で公開され大ヒットした迫真のサスペンス。
モーリーン・カーニーと
「モーリーン・カーニー事件」
1956年、アイルランドで産まれたモーリーン・カーニーは、労働組合主義の家庭で育つ。彼女の母親は、1990年にネルソン・マンデラが解放されるまで釈放を求める運動に参加。モーリーンも幼い頃からジャケットにマンデラのバッジをつけ、高校時代にはフェミニスト活動家となった。1983年、モーリーン・カーニーは夫ジルとともに渡仏。イヴリーヌ県オーファルジス村に家を構え、娘を出産後の1987年、コゲマ（後のアレバ）社の子会社SGN（Société Générale pour les Techniques Nouvelles）の、海外勤務をする技術者に英語を教える職を得る。
ある日、技術者候補生が無報酬で解雇される事実に気づいたモーリーン・カーニーは、これに対応するためにCFDT（フランス民主労働組合連盟）に参加。2004年、アレバ社の欧州労働評議会の代表となった彼女はCFDTの依頼で、アレバの戦略をチェック。そのなかで、2011年、EDF（フランス電力）と中国国有企業CGNPC（中国総合原子力発電公司）との間で交わされようとしていた、機密性の高い技術をCGNPCへと移転させる提案書を入手する。技術と雇用機会の流出を懸念したモーリーン・カーニーは、従業員と会社の未来を守るため、これを内部告発。ロビー活動をする一方で、アレバに説明責任を果たすよう要求するが、CEOは契約書の存在を否定。逆に干渉をやめるよう勧告される。
以後、さまざまな形で脅迫が続く。2012年12月17日、ナイフで腹部に「A」と刻まれ、そのナイフの柄を膣に挿入され、椅子に縛り付けられたモーリーン・カーニーが自宅で発見される。しかし、この事件は「架空の犯罪」の疑いがあるとして捜査当局は彼女を拘留。取り調べによって精神的苦痛を受けた彼女は、促されるまま自作自演だと認めてしまう。
その直後、モーリーン・カーニーはこの自白を撤回。控訴するが、司法当局から無駄な捜査をさせた犯罪を告発した罪で、執行猶予5カ月、罰金5,000ユーロの判決を受ける。
うつ病を発症しながらも、2018年、新たな訴状を提出。CFDT労働組合員を味方につけ、世論を巻き込み、捜査上の数々の不備を指摘し、モーリーン・カーニーは“被害者であるという事実”を勝ち取る。
彼女は、「現実は映画よりもっとひどかった」と語っている。現在、女性に対する暴力と闘う団体で働く彼女から、暴力を受けた経験を持つ女性へのアドバイスは、「友情をあきらめないこと」。壊されたメンタルを癒すために、「愛情や優しさは重要で、それこそが真実にアクセスさせ、プライドを復活させることを可能にするものだ」と話している。「辛抱強く、決してあきらめなければ、最後にはそこにたどり着くことができる」という母親の教えを彼女は大切にしている。
ちなみにモーリーン・カーニーがフランスで最初に観た映画は、イザベル・ユペール主演、クロード・シャブロル監督の『ヴィオレット・ノジエール』（1978）だったとのこと。
ジャン＝ポール・サロメ監督
ノート
キャロライン・ミシェル＝アギーレの著書“LA SYNDICALISTE”（組合活動家）を読んですぐに映画的な可能性を感じた。原子力エネルギーと政治の世界における、この驚くべき追求。映画はまったく自然なかたちで、私がとりわけ好むところの偉大な「社会派サスペンス」の系統に連なるものとなった。
モーリーン・カーニーのぞっとする物語は、特権階級における影の部分に光を当てるだけではない。これは臨床的なアプローチで、権力の内部にいる女性がいまも直面する困難な状況を描く恐るべきドラマである。権力側の発言は絶対的に正しいという観念。彼らの狂気と、その狡猾な本性……。カーニーの事件は、告発者の物語であり、また男性社会の中の一人の女性の物語である。この社会の男たちにとって、いかなる危険を冒してでも上層部を告発しようとする女性は異物でしかなかったのだ。
モーリーン・カーニーはファム・ファタルではない。彼女は、私たちが日常見かけるような母であり妻である。また他の多くの人と同じく、会社に勤めている。しかし彼女は、私利私欲と利権にしがみつく古いフランスの企業社会が抹殺しなければならない女性になってしまう。彼女はまっとうな女性だ。だからこそ恥辱を舐めなければならない。自分が信じてもらえないこと、取るに足らない存在におとしめられること、潔癖な行為に対して中傷されること、単なる個人的な問題として片づけられてしまうこと、そして、彼女の敵が次から次へと繰り出す個人的な攻撃によって親しい人々や法律の信用を失わせようと仕向けられることに対して。
この映画のスタイルは、『大統領の陰謀』や『コールガール』、『インサイダー』といったアメリカの政治サスペンス映画の影響を受けている。けれども私たちは、まずもってこの映画を根本的に政治的なものとして表現することを望んでいる。このドラマは、権力と、権力に歯向かおうとする者に対する容赦のない暴力がいかに作用しているかについての現実、それ以上に真実である。
この映画によって私は再度イザベル・ユペールと一緒に仕事をすることになった。けれども今度はやりかたがまったく違う。観客がすぐに人物像を把握するために、彼女がつねにリアルなアプローチで役を演じられるようにしている。
– CAST & STAFF –
イザベル・ユペール
Isabelle Huppert
フランス・パリ出身。ヴェルサイユ音楽院、パリ国立高等音楽・舞踊学校などで演技を学ぶ。英語、イタリア語、ロシア語が堪能。1972年『夏の日のフォスティーヌ』で映画デビュー。『アロイーズ』（1975）でセザール賞助演女優賞にノミネートされて以降、注目度を高め、数々の作家との仕事で成功を収めてきた。『レースを編む女』（1977）で英BAFTAと伊ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞の外国人女優賞を受賞。
以後、初主演映画となったクロード・シャブロル監督『ヴィオレット・ノジエール』（1978)でカンヌ国際映画祭女優賞、クロード・シャブロル監督『主婦マリーがしたこと』（1988)でヴェネチア国際映画祭女優賞、『沈黙の女／ロウフィールド館の惨劇』（1995)でヴェネチア国際映画祭女優賞、ミヒャエル・ハネケ監督『ピアニスト』（2001)でカンヌ国際映画祭女優賞、フランソワ・オゾン監督『8人の女たち』（2002)でベルリン国際映画祭銀熊賞(芸術貢献賞)を受賞。ポール・ヴァーホーヴェン監督『エル ELLE』（2016）ではアカデミー賞®主演女優賞にノミネートされた。
ジャン=リュック・ゴダール監督『勝手に逃げろ／人生』(1979)、マイケル・チミノ監督『天国の門』（1980）、ジャン=リュック・ゴダール監督『パッション』（1982）、ディアーヌ・キュリス監督『女ともだち』（1983）などに参加した後、1978年以降は仕事のペースを押さえ、1985年から88年は海外での仕事を増やした。
主な作品に、クロード・シャブロル監督『ボヴァリー夫人』（1991)、ハル・ハートリー監督『愛・アマチュア』（1994)、ミヒャエル・ハネケ監督『愛、アムール』（2012）、ホン・サンス監督『3人のアンヌ』（2012）、ミア・ハンセン＝ラヴ監督『未来よ こんにちは』（2016）、ミヒャエル・ハネケ監督『ハッピーエンド』（2017）、ブノワ・ジャコー監督『エヴァ』（2018)、ニール・ジョーダン監督『グレタ GRETA』（2018）、アイラ・サックス監督『ポルトガル、夏の終わり』（2019）、イエジー・スコリモフスキ監督『EO イーオー』（2022）などがある。
2009年、レジオンドヌール勲章受章。同年、カンヌ国際映画祭コンペ部門の審査委員長、2021年には東京国際映画祭コンペ部門で審査員長を務めている。
また2022年9月には、コロナ禍で延期になっていた、イヴォ・ヴァン・ホーヴェ演出の舞台「ガラスの動物園」で、来日公演を果たした。
ジャン＝ポール・サロメ
Jean-Paul Salomé
パリ第3大学で映画を学んだジャン＝ポール・サロメ監督は、2本の短篇映画を撮り、1991年に初のテレビドラマ“Crimes and Gardens（Crimes et jardins）”を演出した。そして1993年に初の長編映画を手がけることになる。アニー・ジラルドが主演した“Girls with Guns（Les braqueuses）”がそれで、その5年後に彼はまた別のギャング映画“Restons groupés”を監督した。2001年からは、ジャン＝ポール・サロメ監督は野心的な大作の製作に身を捧げることになる。その皮切りが『ルーヴルの怪人』で、ルーヴル美術館の有名な幽霊の謎に挑むものだ。このミステリーに挑むのに、監督はソフィー・マルソーをキャスティングした。彼女はこの6年後、やはりサロメ監督がメガフォンをとった『レディ・エージェント 第三帝国を滅ぼした女たち』でレジスタンス隊員を演じることになる。その後、サロメ監督は『ルパン』（2004年）で怪盗紳士の活躍を新しい視点で描いた。この作品ではロマン・デュリスとクリスティン・スコット・トーマスが競演した。2010年には、ジャン＝ポール・サロメ監督は初めて英語による作品をアメリカで撮影した。『カメレオン』がそれで、マルク＝アンドレ・グロンダン演じる実在の詐欺師の物語である。この作品には、ほかにエレン・バーキンとファムケ・ヤンセンが出演した。2013年製作の『俳優探偵ジャン』はブレイク・エドワーズ監督の諸作にインスパイアされたドタバタ喜劇で、ジャン＝ポール・サロメ監督はマグリット賞のいくつかの部門でノミネートされた。彼は文学作品を映画化することもあり、いずれもイザベル・ユペールが主役を演じた最近の2作『ゴッドマザー』（2021年）と『私はモーリーン・カーニー 正義を殺すのは誰？』（2022年）もその例に漏れない。映画的でわかりやすい物語性が彼の持ち味で、ジャンルにかかわらず卓抜な演出を見せている。
– REVIEW –
Le Figaro（新聞） エティエンヌ・ソリン
監督のジャン=ポール・サロメは、なにか新しいことをやっているわけではない。
しかし、一人の女性が尊厳と名誉を取り戻す闘いを非常に繊細に描いている。
Le Parisien(新聞)
サスペンスの対象が途中で移動してもこの映画は見るものを惹きつけ続ける。
そしてイザベル・ユペールとグレゴリー・ガドゥボアのカップルはまさに映画における発見だ。
La Croix(カトリック系新聞) セリーヌ・ルーデン
ジャン=ポール・サロメ監督は、一貫して彼の視点から、これまで解明されなかった事実に限りなく近づきながら、それを“フランス風エリン・ブロコビッチ”に仕立て上げている。
完璧な演出が第一級の政治映画を生み出した。
Les Echos（経済紙） オリヴィエ・ド・ブリュイン
キャリアの絶頂期にあるイザベル・ユペールによって体現された、重厚な政治経済スリラー。
Ouest France(新聞) ジル・ケルドロー
この影響力のある内部告発映画の混乱を、イザベル・ユペールは非常に上手くこなしている。
Télérama（週刊TV文化誌） ギルメット・オディシーノ
スタイリッシュな眼鏡、完璧な服装、フェミニンなブロンドの髪の偉大なるユペールは、冷たい雰囲気と人間味、鋼鉄の強さと傷ついた肉体、肉食的な笑顔と取り乱した視線を、時には同じショットの中で表現する。
Femme Actuelle (週刊誌)
イザベル・ユペールは、自分よりはるかに巨大な権力の歯車に巻き込まれた女性の決意というものを体現している。
CNews (TV)
シャブロルの映画の影を秘めたヒロインのように、イザベル・ユペールは、真実と偽装の間の微妙なニュアンスに充ちたゲームを印象深く提供する。
Franceinfo Culture（Web） ジャッキー・ボーネット
不穏、動揺、そして高揚。
L’Obs (週刊ニュース誌) ジェローム・ガルサン
ジャン=ポール・サロメ監督が最近の国家スキャンダルのベッドサイドに立ち、巨大な病人を臨床医のように診察するとは思ってもみなかった。
正攻法で揺るぎのない自信に満ちた演出は、情熱あふれる最高の映画（一人でみんなと闘ったエリン・ブロコビッチを思う人もいるだろう）を彷彿とさせる。
aVoir-aLire.com（Web） ローラン・カンボン
本作は今年を代表するスリラーになることは間違いない。 いずれにせよ、この映画は息をのむような映画であり、権力者の誠実さを疑う一般市民を懐柔させるようなものではない。
Cahiers du Cinéma（月刊映画誌） シャルロット・ガルソン
サロメは、回転ドアから次々と登場するように現れる人物を手際よくさばき、捜査と犯罪そのものを時の経過とともに追っていくのだが、脚本には、残虐な行為に対する警察の対応を、社会全体のすべての階層における女性蔑視のシステムの一つとしてとらえるという視点が刻み込まれている。
Paris Match(週刊誌) ファブリス・ルクレル
このスリリングなスリラーは、権力の不可思議と株価指数のつながりに関するモラルの研究であり、アンチ・エリート層に向けたものともいえるが、的外れなものではない。
– TRAILER –
– THEATER –
| 都道府県 | 劇場名 | 公開日 | |
|---|---|---|---|
| 北海道・東北 | |||
| 北海道 | シアターキノ | 11/11（土） | |
| 青森 | シネマディクト | 11/11（土） | |
| 宮城 | チネ・ラヴィータ | 11/10（金） | |
| 山形 | フォーラム山形 | 12/8（金） | |
| 福島 | フォーラム福島 | 2024/1/12（金） | |
| 関東 | |||
| 東京 | Bunkamuraル・シネマ渋谷宮下 | 10/20（金） | |
| MOVIX昭島 | 10/27（金） | ||
| 下高井戸シネマ | 2024/4/13（土） | ||
| アップリンク吉祥寺 | 近日公開 | ||
| 神奈川 | 横浜シネマリン | 12/16（土） | |
| 川崎市アートセンター | 12/2（土） | ||
| 千葉 | キネマ旬報シアター | 11/18（土） | |
| 栃木 | 小山シネマロブレ | 11/3（金・祝） | |
| 宇都宮ヒカリ座 | 11/17（金） | ||
| 群馬 | シネマテークたかさき | 2024/2/23（金） | |
| 埼玉 | 深谷シネマ | 2024/1/28（日） | |
| 中部 | |||
| 愛知 | 伏見ミリオン座 | 10/20（金） | |
| 岐阜 | CINEX | 11/25（土） | |
| 静岡 | 静岡シネ・ギャラリー | 11/10（金） | |
| CINEMA e-ra | 12/15（金） | ||
| 福井 | 福井メトロ劇場 | 12/9（土） | |
| 石川 | シネモンド | 12/16（土） | |
| 長野 | 長野相生座ロキシー | 2024/1/12（金） | |
| 関西 | |||
| 大阪 | シネ・リーブル梅田 | 10/20（金） | |
| MOVIX堺 | 10/27（金） | ||
| 兵庫 | シネ・リーブル神戸 | 10/27（金） | |
| シネ・ピピア | 2024/1/12（金） | ||
| 京都 | 京都シネマ | 11/3（金・祝） | |
| 中国・四国 | |||
| 広島 | 広島サロンシネマ | 12/1（金） | |
| 福山駅前シネマモード | 近日公開 | ||
| 岡山 | シネマ・クレール丸の内 | 11/10（金） | |
| 山口 | シネマポスト | 12/16（土） | |
| 愛媛 | シネマルナティック | 2024/1/3（水） | |
| 香川 | ホール・ソレイユ | 12/8（金） | |
| 徳島 | ufotableCINEMA | 2024/1/19（金） | |
| 九州・沖縄 | |||
| 福岡 | KBCシネマ | 2024/1/5（金） | |
| 長崎 | 長崎セントラル劇場 | 11/17（金） | |
| 熊本 | Denkikan | 11/24（金） | |
| 大分 | 大分シネマ５ | 11/11（土） | |
| 別府ブルーバード劇場 | 12/15（金） | ||
| 宮崎 | 宮崎キネマ館 | 12/15（金） | |
| 鹿児島 | ガーデンズシネマ | 11/27（月） | |
| 沖縄 | 桜坂劇場 | 3/30（土） | |
– COMMENTS –
眼鏡も衣装とインパクト有する役作り、
その上を行く彼女の演技は事件の真相が全く読めない…
冤罪とはこのように曖昧でミステリーなのか…
アレバ社労働組合のトップ モーリーン・カーニーは
ある日 数名の覆面姿の男たちから 陵辱的暴行を受ける
自作自演ではないかとの声も上がる中 彼女は静かな生活を続けてゆく
しかし モーリーンは強い人なのだ 負けるわけにはいかないのだ
心の底から驚くのは
これが実話だということだ
イザベル・ユペール作品にハズレなし！
僕が圧倒的信頼感を持つ、現代フランス映画界・演劇界の至宝、イザベル！
いやあ今回のこの「私はモーリーン・カーニー」も間違いなかった。面白かった。イザベルはフランス労働組合の代表：モーリーンを演じているわけですが、大企業の思惑・政治のエゴに翻弄される彼女の孤独・苦悩・絶望・哀しみ・葛藤・怒りをとても淡々とクールに演じていて、それが実際に起きた事件を描いたこの映画に強烈なリアリティを際立たせていた。暗躍する陰謀渦巻くサスペンス！ホントに映画みたいにスリリングな事件が、近年のヨーロッパで起きていたのかと思うと、現代の国際情勢のなか、どこの国でもありえるだろうなと戦慄し、やりきれなくなる。
怒りと安堵。でっちあげと真実。会社と組合。「処理水」と「汚染水」。裏切りと友情。
物語の舞台が原子力産業であることの意味を、僕は深く考えさせられた。
イザベル・ユペールの渾身の演技に勇気をもらった。
映画の原題『La Syndicaliste』を『私はモーリーン・カーニー』と翻案した担当者に乾杯！
ハラスメントや暴力、差別、不正・・
私たちの日常には理不尽なことで溢れている。
その時に小さくてもいい、
声を上げ続けられるか。
映画を見ながら、ずっと突きつけられていた。
噓つきにされてしまうヒロイン。
妻を信じ続ける夫に感動するも
関係者の謎の死の連続にゾッとする。
原発も水道業界もヤバいぞ。
──映画の序盤を描写したこの一文に違和感を覚えた者は、まずその違和感を疑ってほしい。
この映画には、「よい被害者」という言葉が反復される。すでに傷つき疲弊している被害者が、その後さらに「よい被害者」を求められ二次的な暴力を受けてゆく。
わたしたちはこの映画とともに、常態化した構造へ強固なNOを突きつけなければならない。
（順不同・敬称略）